從手工業生產到機械化大生產，我們享受著科學技術和機器生產所帶來的種種便利和好處，為什么還要熱衷有特色的傳統手工藝品? 難道這是一種歷史的倒退? 我覺得應該不是，今天我們推崇傳統手藝和商品，并不是要回到古代中去，而是要反思在工業生產下的商品缺少那么一點點人文氣息。
現如今，金祥源是要將這種精益求精、鉆研細節、止于至善的精氣神提取出來，注入今天的商品生產和服務中去。
一、靈感始于原料
設計師從樹脂結構中獲得靈感，初步描繪出工藝品造型。傳統工藝大師在斟酌數百種材質后，擷取最為合適的樹脂手工磨制，成就了金祥源獨特而精致的十二道工序制作。
二、傳統手工設計與現代理念融合
設計師將傳統手工設計和現代設計巧妙地應用在每一件工藝品身上，襯托出樹脂工藝品優雅、率真、從容的氣度，在繁雜的工藝品中脫穎而出，成為驚艷時光的藝術品。
三、工匠美學
刻削之道，凝練雋永，身莫如大，形莫如小，精妙絕倫，無聲無息，卻能傳達感情與暖意的凹凸藝術。我們的設計師經過上千次無虞的試驗，其工藝細節奢華精細讓人嘆為觀止，讓匠人工藝擁有了突破平凡的流光婉轉，每一處雕刻細節洋溢著手工美學的榮光。
四、凝結在手工藝中的時間
手工藝品不但體現了生產方式中的時間性，也凝聚了匠人賦予手工藝品的時間痕跡，通過人和物的接觸，慢慢承載了歲月的痕跡和故事并呈現出來。對手工藝品的喜愛，不但是因為材料所展現的時間痕跡，更是因為制作過程手藝人以生命時間融入其中所展現出的人情味。
對于手工藝生產而言，勞動的空間和時間就是匠人人格展開的空間和時間。一身于人的活性的手工，維護了自我在勞動中展開的統一性，并在整個勞動過程中呈現創造個性。自主的工作使匠人豐富的身心因素得到充分表現，產品也因此具備了形、色、質的獨一無二性。
五、文化與藝術溯源
手工技藝作為一種內在的功力始終是“在身”的，通過手作用于“物”，中間并沒有經過“轉化”因而具有“在場”的即時性。因此，完成后的手工藝品可以成為時間痕跡的視覺表達，蘊含了深刻的文化內涵。而生命時間融入自然材料和手工生產以后，手工藝品因此具有了豐富的時間性，可以讓人借此追溯歷史，通過具體的手工藝品回到手工藝制作的歷史情景和文脈之中，這也正是手工藝品的可貴價值。
將中國民間手工藝品融入到現代樹脂工藝設計中，建立一個具有民族性、時代性的設計理念，是現代工藝品設計的又一創新思路。金祥源旨在不斷發展的社會和經濟中，注重對民間手工藝品的繼承和發展，創造出屬于中國自己的設計。
現如今，金祥源是要將這種精益求精、鉆研細節、止于至善的精氣神提取出來，注入今天的商品生產和服務中去。
設計師從樹脂結構中獲得靈感，初步描繪出工藝品造型。傳統工藝大師在斟酌數百種材質后，擷取最為合適的樹脂手工磨制，成就了金祥源獨特而精致的十二道工序制作。
二、傳統手工設計與現代理念融合
設計師將傳統手工設計和現代設計巧妙地應用在每一件工藝品身上，襯托出樹脂工藝品優雅、率真、從容的氣度，在繁雜的工藝品中脫穎而出，成為驚艷時光的藝術品。
三、工匠美學
刻削之道，凝練雋永，身莫如大，形莫如小，精妙絕倫，無聲無息，卻能傳達感情與暖意的凹凸藝術。我們的設計師經過上千次無虞的試驗，其工藝細節奢華精細讓人嘆為觀止，讓匠人工藝擁有了突破平凡的流光婉轉，每一處雕刻細節洋溢著手工美學的榮光。
四、凝結在手工藝中的時間
手工藝品不但體現了生產方式中的時間性，也凝聚了匠人賦予手工藝品的時間痕跡，通過人和物的接觸，慢慢承載了歲月的痕跡和故事并呈現出來。對手工藝品的喜愛，不但是因為材料所展現的時間痕跡，更是因為制作過程手藝人以生命時間融入其中所展現出的人情味。
對于手工藝生產而言，勞動的空間和時間就是匠人人格展開的空間和時間。一身于人的活性的手工，維護了自我在勞動中展開的統一性，并在整個勞動過程中呈現創造個性。自主的工作使匠人豐富的身心因素得到充分表現，產品也因此具備了形、色、質的獨一無二性。
手工技藝作為一種內在的功力始終是“在身”的，通過手作用于“物”，中間并沒有經過“轉化”因而具有“在場”的即時性。因此，完成后的手工藝品可以成為時間痕跡的視覺表達，蘊含了深刻的文化內涵。而生命時間融入自然材料和手工生產以后，手工藝品因此具有了豐富的時間性，可以讓人借此追溯歷史，通過具體的手工藝品回到手工藝制作的歷史情景和文脈之中，這也正是手工藝品的可貴價值。
將中國民間手工藝品融入到現代樹脂工藝設計中，建立一個具有民族性、時代性的設計理念，是現代工藝品設計的又一創新思路。金祥源旨在不斷發展的社會和經濟中，注重對民間手工藝品的繼承和發展，創造出屬于中國自己的設計。
